Посвящается Александре Парамоновой (Шмаковой). 

 

В конце 2025 года стало известно о том, что телеканал готовит новую экранизацию знаменитого романа Михаила Булгакова: «Мастер и Маргарита. Масло на асфальте».

 

«Концептуально идея такая: "Мастер и Маргарита", но в период 90-х - со всеми культурными кодами, бандитскими паттернами и узнаваемыми образами из фильмов "Слово пацана", "Бумер", "Брат", "Жмурки". И при этом это все должно оставаться веселой комедией. Маргарита летит на метле под "Черный бумер" - фанаты 90-х должны оценить», - делились подробностями режиссеры Миша Семичев и Роман Ким в конце 2025 года.

 

В том же декабре 2025 года Тина Канделаки показала афишу будущего фильма, на которой можно было разглядеть Филиппа Киркорова, Тимура Батрутдинова и Ляйсан Утяшеву. Судя по всему, Киркоров будет играть Воланда, Батрутдинов Мастера, а Утяшева Маргариту.

 

Новая экранизация увидит свет только в новогоднюю ночь, но уже можно сказать, что она не останется без внимания зрителей и телекритиков. Телеканал ТНТ внес свой вклад в отечественную киноисторию знаменитого романа, которая ведет свой отсчет с 1963 года.

 

Казалось, вот, картина ожила

 

Именно тогда кинорежиссер Геннадий Полока прочел полную версию «Мастера и Маргариты», раздобыв ее через кинодраматурга Сергея Ермолинского. Ермолинский являлся не только хранителем многих рукописей Михаила Булгакова, а еще и стал прототипом Алоизия Магарыча, по доносу которого Мастер попал в психиатрическую лечебницу. Ермолинский познакомил режиссера со вдовой писателя Еленой Сергеевной.

 

Полока писал, что Елена Сергеевна называла его идеальным режиссером для произведений мужа и о том, что хотел сделать историю Мастера. Он даже мысленно прикидывал актеров на главные роли. В роли Воланда видел Бориса Ливанова, Берлиозом Бориса Грибова, а Мастером Смоктуновского. Однако заявки на экранизацию романа на Мосфильм так и не подал.

 

Георгий Данелия в своей книге «Кот ушел, а улыбка осталась» вспоминал, как прочитал первую часть романа Булгакова в 11-м номере журнала «Москва», возвращаясь в 1966 году на поезде со съемок в Баку. Приехав в Москву, он выяснил, что первое объединение киностудии «Мосфильм» выкупило права на экранизацию книги у Елены Сергеевны Булгаковой и снимать будет Игорь Таланкин его сорежиссер по дебютной кинокартине «Сережа».

 

«Я позвонил Таланкину и предложил:

 

- Игорь, давай опять вдвоем снимем. Ты библейскую часть и историю Мастера, а я про Воланда и его компанию.

 

- Гия, думаю, ты сам понимаешь, что вместе работать у нас уже не получится.

 

- Понимаю. Но все равно жалко.

 

Через месяц и Таланкина закрыли…» - писал Данелия в своей книге.

 

Историк кино Сергей Рублев в своей статье «…Работу эту прекратить». Как в СССР запретили первую экранизацию «Мастера и Маргариты», вышедшей в августе 2025 года в журнале «Москва», подробно прослеживает, какой путь пришлось пройти Игорю Таланкину, в попытках получить разрешения на съемку. Рублеву удалось получить в архиве киноконцерна «Мосфильм» «Дело сценария», которое включало заявку авторов, заседания редколлегии, а так же различные заключения и акты.

 

Таланкин и Елена Булгакова подали заявку в недавно созданную и базировавшуюся на «Мосфильме» Экспериментальную Творческую киностудию (ЭТК) «Заявку на сценарий…», где рассказали о своем видении картины. Затем 13 января 1967 года ее рассмотрел худсовет.

 

«Сценарно-редакционная коллегия Экспериментальной киностудии, заслушав и обсудив замысел режиссера И.В. Таланкина о постановке фильма по роману М.А. Булгакова “Мастер и Маргарита”, считает замысел плодотворным и интересным и рекомендует руководству ЭТК в кратчайший срок заключить договор на написание сценария фильма с авторами Е.С. Булгаковой и И.В. Таланкиным».

 

24 января 1967 года ЭТК заключает с авторами договор, согласно которому Булгакова и Таланкин должны были написать литературный сценарий и представить его на студию к 1 мая 1968 года. Однако, занятый съемкой другого фильма «Чайковский», Таланкин не укладывается в оговоренные сроки. Работа над сценарием затягивается на два года. 18 июля 1970 года умирает Елена Булгакова, а 3 ноября режиссер сдает на Мосфильм первый вариант сценария.

 

Спустя неделю Сценарно-редакционная коллегия творческого объединения «Время» заключила: «Автору удалось бережно и в целом верно в сценарной форме воплотить основную идею и образный строй знаменитого булгаковского произведения. Сценарий отвечает авторской заявке и одобряется в качестве первого варианта. Однако, в связи с тем, что идейно-тематическая направленность вещи в данный момент не представляется актуальной, дальнейшую работу над сценарием “Мастер и Маргарита” сценарно-редакционная коллегия считает нецелесообразной. Договор с автором расторгается, полученный им аванс остается в его пользу». 4 января 1971 года был подписан «Акт о прекращении работ по сценарию и о списании по нему затрат».

 

В промежутках между этими событиями в 1968 году студентка ВГИК Светлана Дружинина добилась разрешения поставить в качестве курсовой работы 15 минутный фильм по одному из сюжетов романа Булгакова. Для экранизации Дружинина выбрала сцену, в которой бармен театра Варьете Андрей Фокич Соков приходит к Воланду с жалобой на то, что червонцы, которые он получил накануне, превратились в обычную резаную бумагу. Актеры были заняты знаменитые, замечательные. Роль бармена Сокова исполнил Николай Парфенов, а роль Воланда – Эммануил Геллер.

 

В интервью для программы Соседи, вышедшей 20 сентября 2018 года на Новгородском областном ТВ, Дружинина вспоминала: «Я первый режиссёр, который снимал маленький отрывок из «Мастера Маргарита», когда ещё роман не вышел в свет... И у меня там были три Геллы, потому что мне сказали, что ни в коем случае нельзя показывать Геллу обнаженной, как ее изобразил там Булгаков. Я сказала, что ни за что. Поэтому Гелла выходила в потрясающем чёрном сердечке с маленькими розочками... Она поворачивалась, и у неё была обнажённая спина и только завязочки на талии с длинными ленточками вдоль ягодиц».

 

Дружинина была не единственной учащейся ВГИК, кому разрешили подступиться к «Мастеру и Маргарите». В 1976 году студент Владимир Фетисов в качестве курсовой работы снял двадцатиминутный кино фельетон под названием «Никогда не отвлекайтесь на работе». В основу фельетона Фетисов положил эпизод из седьмой главы Булгаковского романа, изменив его. Директор театра Варьете Степан Лиходеев, просыпаясь в своей квартире, видит профессора Воланда, что в итоге оказывается сном работника продуктового склада.

 

«Я буквально «болел» этим романом, а мои мастера во ВГИКе Сергей Герасимов и Тамара Макарова всегда поощряли многочисленные попытки студентов ставить на площадке этюды по разным эпизодам «Мастера и Маргариты», – вспоминал Фетисов в интервью Комсомольской правде.

 

Олег Табаков перевоплотился сразу в двух героев: Лиходеева и Азазелло. На роль Коровьева режиссер планировал пригласить Сергея Филиппова, однако вызвать актера из Ленинграда не было никакой возможности, и поэтому она досталась Глебу Стриженову. Роль Воланда исполнил малоизвестный тогда Ираклий Кикнадзе. Котом Бегемотом мог стать Константин Райкин.

 

«Его и гримировать-то не нужно было, лишь «приподнять» из прически ушки. Константин Аркадьевич дал добро и даже приходил посмотреть, как будет выглядеть в кадре. Жаль только, что его график не совпадал с графиком Олега Табакова. Фильм снимался на учебной студии ВГИКа по ночам, когда мог приезжать Олег Павлович. В итоге кота Бегемота сыграл художник Виктор Юшин, который сейчас считается одним из лучших кинохудожников «Мосфильма».

 

Если у студентов ВГИКа все получалось, то маститых режиссеров долгое время преследовали неудачи.

 

«Я очень хочу поставить «Мастера и Маргариту» по Булгакову. Потому что у каждого человека должна быть своя «Война и мир», - признавался Эльдар Рязанов в интервью Комсомольской правде, данном в 1983 году, но опубликованном только в декабре 2015 года. - В жанре, в котором я работаю, такой книгой является только одна книга - «Мастер и Маргарита». Мне уже 55 лет, и через пять лет мне будет просто страшно приступить к этому. Сейчас у меня ощущение, что я могу, что ко мне пойдут лучшие артисты»…

 

В очередном дополненном издании своих мемуаров «Неподведенные итоги», вышедшим в 1995 году в издательстве «Вагриус», Рязанов приводил выдержки из своего дневника за 1985-1987 года. В феврале 1985 он делает запись о своем визите к секретарю ЦК КПСС по идеологии Михаилу Зимянину. Попасть к Зимянину было непросто, визит постоянно откладывается, режиссер три месяца пробивается через референта.

 

«У меня, собственно, была одна просьба - разрешить мне постановку фильма по роману М. Булгакова "Мастер и Маргарита", – вспоминал Рязанов. - Зимянин сказал, что посоветуется. Это меня поразило - ведь он же главный по идеологии. С кем ему советоваться? Неужели такие, в общем-то, частные, вопросы выносятся на Политбюро?».

 

В марте того же года на одном из кинематографических пленумов Эльдар Рязанов встречает заведующего отделом культуры ЦК КПСС Василия Шауро. Шауро сообщает режиссеру, что принято решение об отказе в постановке Мастера и Маргариты». Рязанов хочет узнать подробности данного решения, для чего напрашивается к нему на прием.

 

«Я пытался разведать, кто, на каком уровне принял это решение, какие резоны для отказа, но Шауро был однообразен. Подозреваю, он сам ничего не знал, кто и где решил, кто так распорядился. Скорее всего, Зимянин поручил ему передать мне отрицательное мнение о моей затее. Но игры в секретность, в осведомленность, которые въелись в плоть и кровь партийных аппаратчиков, не позволили Шауре честно признаться: - Не знаю. Мне самому не сказали!».

 

Если планам Эльдара Рязанова помешала цензура, то с Владимиром Наумовым произошли поистине мистические события.

 

Во время сьемок фильма «Бег» у Владимира Наумова и Александра Алова складываются хорошие отношения с вдовой Михаила Булгакова, и Елена Сергеевна дает им прочесть полное парижское издание «Мастер и Маргариты». Принимая в 1970 году картину «Бег», она говорит, что «Михаил Афанасьевич, наверное, очень хотел бы, чтобы вы и дальше экранизировали его произведения». Алов загорается идеей экранизации, и, думая о будущем фильме, делает к нему много рисунков-набросков. В том же 1970 году Елена Булгакова умирает, и по ряду причин режиссеры оставляют свою идею  почти на 11 лет.

 

«Мы уже сняли «Легенду о Тиле», «Тегеран‑43», а «Мастер» все не отпускал, – вспоминал Наумов в том же интервью. Жил я в доме номер пять, и вот однажды ночью мне приснился сон... В квартире стоит Елена Сергеевна Булгакова и говорит мне: «Михаил Афанасьевич просил передать, чтобы вы „Мастера и Маргариту“ не трогали». И пошла к выходу, я вскочил вслед, по дороге за что‑то зацепился и ударился коленом о тумбочку. Выскакиваю в коридор, Елена Сергеевна уже в лифте. Нажимая кнопку, добавляет: «И вообще пусть никто не трогает». Утром просыпаюсь, думаю, что за странный сон? Смотрю на колено, а там огромный синяк. В общем, мы с Сашей эту идею отложили».

 

В 1983 году умирает Александр Алов, а спустя три года Наумов возвращается к планам. Однако к этому времени разрешение на работу над картиной от «Госкино» получает Элем Климов в то время председатель Союза кинематографистов. В последующих интервью Наумов будет обвинять Климова в использовании административного ресурса, подчёркивая, что глава Госкино Филипп Ермаш боялся его как огня. Интересно, что рассказ про Елену Сергеевну в этих интервью претерпевает некоторые изменения.

 

«Мы хотели снимать "Мастера и Маргариту", но мне приснился сон… Вернее, это был не сон, – рассказывал Наумов в более поздних интервью. Это было пограничное состояние между сном и явью. Я спал, как вдруг услышал звонок в дверь, а мой доберман (чемпион Советского Союза, потрясающей красоты и грации собака!) не лает. Я вскакиваю, бегу, по дороге еще ударяюсь коленом обо что-то, смотрю в дырочку – боже мой! – там стоит Елена Сергеевна Булгакова, которую мы похоронили несколько лет назад. Открываю дверь, она говорит: "Здравствуй, Володенька". Я чувствую, что я не сплю, но и понимаю, что этого не может быть».

 

Он приглашает Елену Сергеевну выпить чаю, но она отказывается и говорит: " Володичка, не волнуйтесь. У Климова ничего не получится. Я пошла. Меня внизу в такси Михаил Афанасьевич ждет". Наутро Наумов так же замечает у себя огромный синяк от удара.

 

У Климова действительно ничего не получилось, а впервые об экранизации он задумался, когда прочитал в самиздате знаменитый роман.

 

«Я возмечтал... хотя и понимал, что не только мне, но и никому такой фильм сделать не дадут, - вспоминал режиссёр в интервью газете «Московские новости» в 1989 году. Тем не менее, вдруг представился сумасшедший случай: снимали советско-итальянский фильм «Красная палатка», и я познакомился с-Клаудией Кардинале и ее мужем продюсером Франко Кристальди».

 

Кристальди предложил Климову экранизировать «Мастеру Маргариту» совместно со знаменитым Федерико Феллини. Замысел предполагал, что Феллини будет снимать иерусалимские сцены, а Климов советские. Играть Маргариту должна была Клаудио Кардинале. Климов берется за проект и начинает добиваться разрешения «Госкино» на сьемку.

 

«Я получил разрешение снимать этот фильм в 1985 году, еще, когда Ермаш был на своем посту, а меня еще не выбрали главой союза. Потом был наш V съезд, и мне пришлось на два года сесть в кабинет...

 

Вместе со своим братом Германом он берется за написание сценария.

 

«Когда мы с братом делали сценарий, речь шла о том, что мы пишем "по мотивам романа" с полным уважением к автору, - рассказывал Герман Климов. - Так мы и работали - долго, сложно... И, естественно, очень волновались - как люди, которых мы уважаем, оценят наш труд? Дали почитать Алесю Адамовичу и литературоведу Игорю Виноградову. Виноградов приехал ко мне домой, и мы записали его мнение на магнитофон. Он начал так: "Вы переписали Булгакова на 85 процентов". Мы замерли. Пауза. Он добавляет: "Хорошо бы еще на пятнадцать". А Адамович жил на Патриарших прудах. Они с подругой пошли гулять там с видеокамерой, и он столько наговорил! Основная фраза была: "Ну, братцы Климовы! Булгакова перебулгачили!"».

 

Согласно сценарной задумке Климовых, взрыв Храма Христа спасителя как страшное умопомрачительное событие, перевернувшее жизнь сотен тысяч людей, становится причиной того, что Воланд появился именно в аллее на Патриарших прудах. Один из главных героев романа Мастер по сценарию работает дворником, подметает мостовую у Храма Христа спасителя и становится свидетелем взрыва. В ужасе он прибегает домой, в страхе начинает рубить хранившуюся у него икону. В этот момент герой замечает в зеркале свое отражение, после чего с ним происходит что-то необъяснимое, он садится за стол и начинает писать роман о Понтии Пилате. По мысли Климовых, таким образом, Мастер получил свое откровение.

 

Климовы обнаруживают в архиве видеохронику взрыва храма, видят шестиметровую волну желтой пыли, накрывшей Москву после взрыва. Из этой пыли по их задумке и появляется на Патриарших прудах Воланд.

 

««Двое мужчин пожимают руки с некоторой торжественностью,

 

ИВАН, протягивая свою руку тоже:

 

Иван Бездомный, гражданин СССР, член КПСС, поэт.

 

ВОЛАНД:

 

Инженер человеческих душ...

 

ИВАН, вспыхнув от гордости:

 

Да, это слова товарища Сталина, да.

 

ВОЛАНД: Значит, это у нас с вами общее.

 

БЕРЛИОЗ:

 

Вы немец, профессор ВОЛАНД?

 

ВОЛАНД:

 

Как вы наблюдательны! Да, можно сказать, что я немец. Или скоро буду немцем...

 

ИВАН:

 

Вы историк?

 

ВОЛАНД:

 

Да, пожалуй, в некотором роде я историк. Конечно, если учесть, что моя история - это будущее, а не прошлое. Сегодня вечером, кстати, произойдет историческое событие определенной значимости, прямо здесь, на Патриарших прудах, прямо у вас на глазах... Я потом несколько подробнее расскажу вам об этом. А пока что, мне кажется, было бы справедливо, весьма порядочно даже, в создавшейся ситуации вам сообщить...

 

дает знак, чтобы они придвинулись поближе и шёпотом сообщает ...что Иисус Христос существовал».

 

Такие были первые страницы несостоявшегося сценария, начало которого опубликовал интернет портал «Чапаев», посвященный истории кино. Однако грандиозному замыслу братьев Климовых не суждено было сбыться. Элем Климов не смог добиться государственного финансирования, а западные продюсеры не торопились вкладывать деньги в данный проект. Вдобавок свою экранизацию «Мастера и Маргариты» начал снимать Юрий Кара. Сьемки он вел на спонсорские деньги, поэтому разрешение «Госкино» не требовалось.

 

И в этот мир она с нее шагнула

 

Юрий Кара прочитал «Мастера и Маргариту впервые в 14 лет. Так как в то время роман Булгакова можно было приобрести только за валюту в магазине «Березка» Кара добывает машинописный вариант и прочитывает его за ночь. По признанию режиссера, это было одно из ярчайших впечатлений в его жизни.

 

В феврале 1991 года Кара и президент компании «ТАМП» Владимир Скорый подписывают контракт на написание сценария и постановку фильма. Через год в начале 1992 года был подписан договор на производство Картины с Киностудией им. М. Горького.

 

На роль Маргариты пробовалось много актрис, в том числе Анна Самохина и Елена Майорова. Однако в этой роли Кара видел только Анастасию Вертинскую. Воланда мог сыграть Станислав Говорухин, обратившийся к режиссеру с просьбой утвердить его. Но в итоге был выбран Валентин Гафт.

 

На одной из встреч со зрителями Кара вспоминал о том, как ему звонил из Америки в семь утра Савелий Крамаров. «– Он сказал мне: «Буду играть у вас Коровьева, если будете снимать в Израиле». – Я ему объяснил, что Коровьев в Израиле не должен появляться. Крамаров извинился и положил трубку. Он был очень верующим человеком, и ему важно было попасть на Землю обетованную».

 

При написании сценария режиссер позволил некоторые вольности. В частности он внес в картину сцену, присутствовавшую в ранних версиях «Мастера и Маргариты», но не вошедшую в окончательную редакцию:

 

– А вы, Иван Николаич, здорово верите в Христа.

 

– Во-о-о.… Началась чёрная магия.

 

– Необходимо быть последовательным (рисует на земле тростью светящийся лик). Будьте добры, наступите ногой на этот портрет.

 

– Но… просто странно…

 

– Да не желаю я.

 

– Боитесь?

 

– И не думаю!

 

– Боитесь.

 

– Помилуйте, профессор.…Ни в какого Христа он не верит. Но… нелепо, по-детски нелепо – доказывать своё неверие таким способом.

 

– Тогда незачем было трепаться, что «атеист, богоборец». Как же ты хочешь мужикам проповедовать? Какой ты пропагандист? Интеллигент ты несчастный, вот ты кто!

 

– Кто? Я интеллигент?! Я интеллигент?!! Ну, так вот же! Ну, так вот! (Вскакивает, наступает, растирает ногой, садится) Вот!»

 

Если эта сцена косвенно имела отношение к роману, то присутствие на балу у Воланда Мазепы, Ленина, Сталина и других исторических личностей была целиком режиссерской импровизацией.

 

 «– Предатель Иуда. Ульянов-Ленин.

 

– Ах!

 

– Я рад, королева, присутствовать на балу! Весьма рад.

 

– Мы в восхищении. Феликс Дзержинский.

 

– Ой…

 

– Мы в восхищении! Иосиф Сталин.

 

– Я восхищён вами, Маргарита Николаевна.

 

– Генералиссимус…

 

– И желаю вам всего наилучшего.

 

–… А эти же ещё живы!

 

– А эти – специально приглашённые!.

 

Картина была завершена в 1994 году, но не вышла на экраны из-за конфликта между режиссёром и продюсером.

 

- Скорый решил финансировать именно мою экранизацию Булгакова, узнав об этом, чиновники Минкульта прекратили финансирование проекта Климова. Что тут началось! Климов доказывал всем, что Кара - плохой режиссер и безответственно доверять ему бессмертное произведение. Потом Климов стал убеждать Скорого - из-за этого возник конфликт между мной и продюсером».

 

Продюсер Владимир Скорый потребовал от Кары перемонтировать картину. Кара отказался и начал судебные разбирательства. В 1997 суд обязал ТАМП передать режиссеру одну копию фильма, однако этого не было сделано. Выяснилось, что ТАМП потерял фильм. Обе версии и двухсерийная и четырехсерийная со всем исходным материалом потерялись еще в 1994 году. Хранивший пленки начальник службы безопасности ТАМПа внезапно умер, не успев рассказать, где они спрятаны.

 

В 1999 году Мосгорсуд признал, что собственником и обладателем всех авторских прав на фильм является ТАМП. В 2006 году пленки неожиданно нашлись, и на XXVIII Московском международном кинофестивале был устроен закрытый показ двухчасовой версии картины. Однако в широкий прокат фильм так и не вышел.

 

Причиной послужил иск наследника Булгакова Сергея Шиловского к продюсерам. Шиловский потребовал миллион долларов за показ картины, а так же убрать оттуда сцены, которых не было в романе. Тяжба длилась несколько лет и закончилась проигрышем Шиловского.

 

В 2011 году в прокат вышла двухчасовая версия фильма, и была выпущена на дисках. Режиссерская версия, состоящая из четырех серий, оказалась по-прежнему недоступна широкому зрителю.

 

В отличие от картины Кары, телесериал, снятый Владимиром Бортко в 2005 году, ждала более легкая судьба. Он сразу вышел на телеэкраны и завоевал огромную популярность среди зрителей. К экранизации «Мастера и Маргариты» Бортко шел к нему с 1988 года, сразу после выхода другой своей картины «Собачье сердце». Руководство Первого канала уже тогда предложило ему продолжить экранизировать Булгакова. Однако режиссер не стал переходить дорогу своему другу Элему Климову.

 

«Элем Климов первым подал заявку на «Мастера». А в нашем киноцехе было не принято переходить дорогу коллегам, о чем я и сказал руководству канала, - вспоминал Бортко. - Вторая причина - я не знал, как снимать кота Бегемота, который ездит в трамвае, выпивает, закусывает... Компьютерной графики тогда не было. Через несколько лет, увидев в американской рекламе собаку, которая выходила из дома, закуривала сигару, садилась в машину, понял: теперь в кино все возможно».

 

Поэтому написав сценарий, и подобрав часть актеров, Бортко вернулся к нему только в 2000 году, когда олигарх Владимир Гусинский предложил профинансировать съемки игрового фильма. Режиссер начал подготовку к съемкам и даже утвердил основной актерский состав: Галина Тюнина, Дмитрий Певцов, Сергей Маковецкий и Виктор Сухоруков. Но в связи с арестом и последующей эмиграцией Гусинского проект был заморожен.

 

Далее были длительные переговоры с наследником Булгакова Сергеем Шиловским о выкупе прав на роман. Выкупить права удалось телеканалу Россия, после чего съемки возобновились, но уже не фильма, а телесериала.  

 

«С Бортко была совсем некрасивая ситуация, потому что, наученный горьким опытом, я, прочитав сценарий Бортко, сказал, что я согласен со всем, кроме одного, - вспоминал Сергей Шиловский в интервью Ксении Собчак. – Он туда добавил энное количество всяких политических моментов, которых в романе нет, и которые я категорически запрещаю».

 

По словам Шиловского, был подготовлен новый, переделанный сценарий с учетом его замечаний. Однако Бортко воспользовавшись своими связями, снял телесериал в том виде, в котором считал нужным.

 

Актерский состав к моменту возобновления сьёмок был уже другим. Художник постановщик картины Владимир Светозаров вспоминал, что почти все актеры, утверждённые на главные роли, отказались в последний момент от сьемок в силу ряда обстоятельств. Например, Владимир Машков отказался от роли Мастера, попав в автокатастрофу, а Александр Калягин не решился играть Берлиоза, перенеся два инфаркта подряд.

 

На роль Воланда Бортко хотел утвердить Олега Янковского, но из-за отказа последнего, попытался привлечь иностранного артиста. Он вел переговоры с Жаном Рено и Гари Олдменом, но, не договорившись, утвердил Олега Басилашвили.

 

На роль Маргариты изначально рассматривались Виктория Толстоганова, Ингеборга Дапкунайте и Ольга Будина. Анну Ковальчук, в итоге сыгравшую главную роль, приметили художники картины Владимир Светозаров и Марина Николаева. По их мнению, актриса очень напоминала девушку 30-х годов. И когда во время проб Ковальчук надела на себя платье и шляпку, Бортко тут же утвердил ее на главную роль, отметив, что она безумно похожа на Елену Булгакову.

 

Премьера телесериала состоялась 19 декабря 2005 года на телеканале «Россия» и шла десять дней. На сегодняшний день это самая полная экранизация знаменитого романа и наиболее близкая к тексту Булгакова.

 

Больше десяти лет телесериал оставался последней российской экранизацией «Мастера и Маргариты», пока в 2017 году продюсер Рубен Дишдишян не выкупил у наследников Булгакова права на съемку полнометражной кинокартины. В апреле следующего 2018 года, Фонд кино предоставил 500 миллионов рублей режиссеру Николаю Лебедеву для съемок фильма «Воланд».

 

«Была идея привлечь больших голливудских звезд, – рассказывал продюсер Дишдишян в интервью газете «Ведомости». Коля на роль Маргариты хотел Ольгу Куриленко, она прилетала, сделала пробы, они были хорошими, на мой взгляд. С Ольгой мы очень подружились, она хотела сыграть эту роль. На Воланда думали пригласить Гари Олдмена, но тот обозначил такой гонорар, который мы никак не могли себе позволить».

 

Съемки, которые должны были начаться в марте 2020 года, были перенесены из-за ковидного локдауна и возобновились только спустя год с небольшим. К этому времени Лебедев утратил интерес к картине, переключившись на сьемки исторической драмы «Нюрберг», и продюсеру пришлось срочно искать ему замену. Сначала переговоры велись с Тимуром Бекмамбетовым, но после его отказа, появилась кандидатура Михаила Локшина.

 

Фильму было возвращено название «Мастер и Маргарита» и в отличие от предыдущих экранизаций, он получился по мотивам знаменитого романа. Так по сценарию, действия разворачиваются в альтернативной реальности. В этой реальности в Москве на месте Храма Христа Спасителя построен Дворец Совет, строительство которого на самом деле было отменено во время войны.

 

Главный герой писатель драматург фактически становится в творческой среде нежелательной персоной после пьесы о Понтии Пилате. В этот момент в его жизни появляется женщина по имени Маргарита. Она вдохновляет писателя на создание нового произведения – романа, посвященного внезапному визиту дьявола в Москву, и называет героя Мастер. По доносу одного из приятелей некоего Алоизия, Мастера арестовывают и помещают в психиатрическую клинику, где он вскоре кончает жизнь самоубийством.

 

Маргарите удается получить через медицинскую сестру лечебницы последнюю главу романа. Она настолько поражена, что тоже решает расстаться с жизнью. После самоубийства Маргарита перевоплощается в ведьму и в новом обличии становится участницей бала у Воланда. После этого она воссоединяется с возлюбленным даже после смерти.

 

Роль Воланда исполнил немецкий актер Аугуст Диль, а на роли Мастера и Маргариты были утверждены Евгений Цыганов и Юлия Снегирь.

 

После выхода картины в 2023 году его создатели подверглись критики именно за вольную трактовку романа. Так больше всего замечаний вызвали эпизод, в котором Мастер видит окне тюрьмы НКВД кресты с распятыми людьми, а так же финал картины, где Воланд смотрит с высоты на горящую Москву.

 

Вольное прочтение романа всегда разделяло зрителей на тех, кто соглашался с правом режиссера на собственное видение и на тех, кто не признавал никаких отступлений от Булгакова. Так, безусловно, будет и с экранизацией от телеканала ТНТ.

 

Мастер и Маргарита продолжает оставаться одним из самых мистических произведением российской литературы, и любая его экранизация не останется незамеченной, как среди зрителей, так и среди кинокритиков.

 

Филипп Астров